Кудряш; б) Борис; в) Кулигин. Город Калинов в драме (“Гроза”) и в комедии (“Горячее сердце”) – собирательный образ русского патриархального провинциального города; обобщенный образ города в монологах Кулигина. В самом начале пьесы мы видим трех жителей города Калинова: Кулигина, Шапкина и Кудряша.

И не только в связи с десятилетним юбилеем, но и потому, что «Леди Макбет» — своеобразная концентрация жизни театра на протяжении времени. Кроме того, с приходом в театр дирижера Владимира Понькина музыкальная сторона спектаклей стала в большей степени соответствовать замыслам режиссера. Леди — все так же скучающая, но уже не купчиха, а жена нового русского, блистает в платье из бутика, восседает в роскошном кожаном красном кресле из шикарной гостиной.

Сцена решена Бертманом в характерном для него откровенно эротическом ключе. Толпа мужичков при этом одета в кожаные длинные фартуки одновременно и мясников и дворников. Мясники убивают, дворники заметают следы. Аксинья, в свою очередь, не из тех, кто получает сильное моральное потрясение после принудительного участия в групповухе.

Первое свидание будущих любовников происходит в спальне Катерины. Ложе греха помещено в высокую, узкую клетку, кричащую не только о внешней, но и внутренней зависимости ее обитательницы. Светлана Создателева играет Катерину как личность сильную, ожесточившуюся в своей скуке, изголодавшуюся по страсти. Борис Тимофеевич во время свидания героев бдит в красном кресле с бокалом горячительного в руках, вспоминая деньки разгульной юности.

Несмотря на то, что С. Топтыгина в кульминационные моменты было просто не слышно, певец создавал образ Бориса Тимофеевича актерскими средствами. Знаменитый монолог Задрипанного мужичонки превратился в настоящий рок-концерт. Сам мужичонка теперь — рокер в косухе и кожаных брюках, надрывающий горло в микрофон, в сопровождении девушки бас-гитаристки.

Сцена измены Сергея с Сонеткой происходит на все том же красном кресле, Катерина в это время извлекает из себя куклу-ребенка, которому постепенно отрывает руки, ноги и голову. Две половинки, две женщины, не поделившие мужчину, соединяются в смертельном объятии. Какую роль играют Кулигин и Феклуша в 1-м действии и в построении драмы в целом? Почему в 1-м действии после монолога и реплик Кулигина автор вводит Феклушу?

Какой предстает перед читателями Катерина в 1-м действии в сценах с Кабанихой, Тихоном, Варварой? Пригляделись вы, либо не понимаете, какая красота в природе разлита”; 2) “Бла-алепие, милая, бла-алепие! В обетованной земле живете! В мещанстве, сударь , вы ничего, кроме грубости да (жадности, бедности нагольной), не увидите. И никогда нам, сударь, не выбиться из этой …(дыры, коры)!.. Враждуют друг на друга; залучают в свои высокие (палаты, хоромы) … пьяных приказных, таких, сударь, приказных, что и виду-то человеческого на нем нет, обличье-то человечье …(потеряно, истрачено).

Судятся, судятся здесь да в губернию поедут, а там уж их и ждут да от радости руками … (хлопают, плещут). Борису; б) своей жизни в доме матери; в) своей тяжелой жизни в доме Кабановой. Катерины; б) Варвары. Обидели меня чем-то дома, а дело было к вечеру, уж темно; я выбежала на Волгу, села в ложку и отпихнула ее от берега. Тихон говорит: “Катя, кайся, брат, лучше, коли в чем грешна.

Все знаю!”; в) “Борис выходит из толпы и раскланивается с Кабановым”; г) 2-й говорит: “Уж ты помяни мое слово, что эта гроза даром не пройдет! Кулигин – не только обличает нравы Калинова, но и пытается преобразовать жизнь города). Из рассказов Катерины мы узнаем, что отношения в ее семье строились на любви, взаимопонимании. Но в переломный для судьбы России период драматург увидел во взаимоотношениях в купеческой семье трагический характер.

Таким «глотком свежего воздуха», новым взглядом на жизнь стала в литературе середины XIX века пьеса А. Н. Островского «Гроза». Глаше; б) Варваре; в) Кабанихе. Купеческие семьи, выведенные драматургом в драме “Гроза”. В каких условиях воспитывалась Катерина и в какую обстановку она попала после замужества? Катерина – “луч света в темном царстве” Калинова или порождение тьмы? Неоднозначность оценки этого образа.

Читайте также: