Другие краски, например, волконскоит, марсы желтый и оранжевый, а также все краски из органических пигментов в тонком слое прозрачны. Если в краске мало масла, она выдавливается с трудом, если много — течет и расплывается. Благодаря развитию химии прогрессу в производстве пигментов и красок почти все современные художественные краски выпускаются светостойкими. В 1829 году был открыт металл кадмий, а с середины века на его основе появляется ряд желтых и красных красок.

Вот краткая характеристика наиболее распространенных органических и неорганических искусственных пигментов, входящих в палитру современного художника. МИНЕРАЛЬНЫЕ КРАСИТЕЛИ — красочные вещества, или пигменты, получаемые из металлов и их окислов.

Земляными красками называются пигменты, содержащие окислы металлов, чаще всего железа, в глинистых отложениях. Все эти пигменты отличаются прочностью и светостойкостью, хорошо ведут себя в смесях и соединяются с любыми связующими. Так, например, синюю краску ультрамарин, ценившуюся дороже золота (ее получали из минералов лазурита), в ХIХ веке заменил дешевый искусственный ультрамарин.

Земляные краски известны с давних времен. В отличие от минеральных и искусственных пигментов они растворяются в воде, спирте и маслах. Этим словом может быть названа и краска, и натуральный красятель. Во-первых в смеси со всеми красками, за исключением охр, она темнела. В основном сепия применялась при производстве акварельных красок.

Количество содержащегося в красках связующего тоже влияет на скорость высыхания

Пигменты, в отличие от различных красителей, например, тех, которыми красят ткани, не растворяются в воде, связующем и органических растворителях. Большую часть палитры современных красок составляют искусственные неорганические пигменты. Одной из самых древних красок, приготовленных искусственным путем, были свинцовые белила. Издавна и примерно до середины ХIХ века основным белым пигментом были свинцовые белила, получаемые путем окисления свинца крепким уксусом.

Их главное достоинство в большой укрывистости и способности быстро высыхать (в масляных красках) на всю глубину красочного слоя. Это их качество делает их незаменимыми для масляных грунтов.

Пигмент был открыт в конце ХVIII века и с середины ХIХ века оттеснил на второй план свинцовые белила, хотя по укрывистости, маслоемкости и высыхаемости они уступают последним. Цинковые белила обладают большой светостойкостью и образуют хорошую белую краску с различными связующими. Но в масляных красках, по мнению многих живописцев, они все же несколько хуже, чем свинцовые, так как обладают большей маслоемкостью и медленнее высыхают.

Показатель преломления света частицами ультрамарина совпадает с показателями преломления масел и смол, что в извесной мере ослабляет насыщенность краски

Другим важнейшим компонентом краски является связующее вещество, имеющее своей непосредственной задачей соединять между собой частицы пигмента и удерживать их на поверхности холста или бумаги. Оно определяет фактурные и оптические свойства красок, и в зависимости от применения того или иного связующего -клея, эмульсии или масла различают краски акварельные, темперные, масляные.

Чем мельче зерна пигмента, тем прозрачнее будет краска, и наоборот, поэтому особо важное значение имеет степень дисперсности при производстве акварельных красок

Пигменты, из которых производятся художественные краски, должны отвечать определенным требованиям. Вообще не рекомендуется составлять сложные смеси, в состав которых входит больше трех красок. Сами физические свойства красок в одном случае могут подсказать более глубокое и интересное решение творческой задачи, в другом- привести к неудаче.

Так, различные окислы железа дают пигменты от желтого до красного и коричневого цветов. В несколько ином смысле «минеральной живописью» называют технику использования красителей, связующим веществом которых является жидкое калийное стекло (не путать с живописью на стекле). В XIX в. такую технику называли по фамилии разработчика «живописью Кейма».

Из пигментов могут быть приготовлены любые художественные краски: их можно смешать с клеем, яичным желтком, воском

Умбра натуральная и жженая, ван-дик коричневый. Но со временем многие натуральные пигменты были вытеснены искусственными. Натуральный ультрамарин добывается в Иране, Китае, Италии, Афганистане, Восточной Европе. В Древнем Египте, куда по письменным источникам завозили ультрамарин в древнейшие времена, не доказано однако присутствие его ни в одной синей краске, использованной в дошедшей до нас живописи.

Занимательный эпизод, свидетельствующий о популярности и дороговизне ультрамарина, описан в романе Анатоля Франса «Красная лилия». Настоятель иезуитского монастыря во Флоренции занимался приготовлением ультрамарина из толченой и пережженной ляпис-лазури. Ультрамарин ценился в то время на вес золота, а настоятель, владевший, наверное, особыми секретами, считал свой ультрамарин драгоценнее рубинов и сапфиров.

Это ваш, отец мой, ультрамарин, который я брал кистью, опускался на дно чашки, и я каждый день его собирал. Из натуральных красящих веществ сохранили свое значение лишь земляные пигменты. Некоторые земляные пигменты подвергаются термической обработке (прокаливанию при различных температурах), в результате чего они приобретают новые оттенки.

Очень важным требованием, предъявляемым к пигменту, является его стойкость на свету и на воздухе, так как ультрафиолетовые лучи, вызывая в красках химическую реакцию, способствуют их высветлению. Чтобы избежать этого, при приготовлении красок пигмент и связующее не просто перемешивают, а тщательно растирают.

Читайте также: